8月初，一葉《孤舟》空降三大衛(wèi)視，給電視機(jī)前的觀眾們奉上了一場(chǎng)空前的諜戰(zhàn)盛宴。而這一劇作的播出，也讓張頌文從“高啟強(qiáng)”時(shí)代，順利進(jìn)入“周知非”時(shí)代。

　　從高啟強(qiáng)到周知非，張頌文把狡詐狠辣的反派角色揣摩得透徹，展現(xiàn)得酣暢。導(dǎo)演王偉民對(duì)此極力贊賞：有思考有體驗(yàn)，演技醇厚。雖然這是二人首次合作，但兩人配合默契，相輔相成，為劇集鋪墊下了極有質(zhì)感的注腳。

　　真誠(chéng)，永遠(yuǎn)是必殺技

　　戲不能為“演”而演，沒(méi)有生活，就無(wú)法塑造人物。這是導(dǎo)演王偉民一直秉信的觀念。他認(rèn)為，演員要有生活觀察，才能把內(nèi)在能量和情感聚集成強(qiáng)大的表現(xiàn)張力，這是衡量角色魅力的重要標(biāo)準(zhǔn)。而十多年的積淀讓張頌文對(duì)角色有立體的思考，和精準(zhǔn)的感情表達(dá)。對(duì)作品嚴(yán)格要求，真誠(chéng)、不糊弄的性格，讓兩位大咖一走到一起，就迸發(fā)出劇集人獨(dú)有的化學(xué)反應(yīng)，推動(dòng)了《孤舟》宇宙的精彩開(kāi)啟。

　　細(xì)節(jié)，永遠(yuǎn)不過(guò)時(shí)

　　每一個(gè)看似完美的鏡頭，并非一蹴而就，背后是無(wú)數(shù)個(gè)環(huán)節(jié)反復(fù)推倒重來(lái)、一點(diǎn)點(diǎn)打磨出來(lái)的。這不僅對(duì)演員要求極高，對(duì)導(dǎo)演更是個(gè)不小的考驗(yàn)。王偉民是個(gè)細(xì)節(jié)控，道具、服飾哪怕是補(bǔ)丁的位置都會(huì)逐一推敲，力求讓人物貼近歷史形象，所謂“小”有所為，“小”亦出彩。而張頌文也毫不遜色，對(duì)眼神和肢體表達(dá)的把控極為到位。有一場(chǎng)戲，當(dāng)周知非上車后被告知有被跟蹤時(shí)，張頌文很自然地倚倒身體，然后再讓司機(jī)開(kāi)車。放低身位，避免槍擊，這是一個(gè)反派人物潛意識(shí)的求生本能。張頌文基于生活感悟而設(shè)計(jì)的動(dòng)作，讓導(dǎo)演王偉民感嘆：這是有自己思考的，有讓人印象深刻的留白和藝術(shù)張力。

　　碰撞，永遠(yuǎn)在進(jìn)行

　　王偉民從業(yè)十多年來(lái)，一直主動(dòng)參與劇本演繹創(chuàng)作，積極把控作品走向，力求以細(xì)膩?zhàn)髌犯腥居^眾。張頌文則是一位具有劇拋型實(shí)力的演員。《孤舟》中的周知非是漢奸反派，但面對(duì)國(guó)家是非時(shí)卻仍心存人性微光。為了拿捏好這個(gè)平衡感，張頌文主動(dòng)找導(dǎo)演交流，看表達(dá)能否聚焦內(nèi)核，是否還有發(fā)揮空間。而兩人在不斷地探討中，互相啟發(fā)，不斷挖掘出新的細(xì)節(jié)與新的視角，這才有了一個(gè)個(gè)讓人耳目一新的場(chǎng)景。

　　在周知非斥責(zé)小舅子情節(jié)，當(dāng)王偉民把拍攝場(chǎng)地從倉(cāng)庫(kù)轉(zhuǎn)到茶館，張頌文就能從單純肢體發(fā)怒到三摔茶盞，矛盾立刻就立體起來(lái)。好的導(dǎo)演會(huì)把握內(nèi)核又能給予演員支點(diǎn)，好的演員會(huì)反復(fù)揣摩支點(diǎn)，在支點(diǎn)上大放異彩。高手過(guò)招，精彩絕倫，兩人把碰撞出的細(xì)節(jié)與情感融入到作品中，賦予了《孤舟》耐人尋味的感染力！

　　強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，值得賞鑒。期待兩位的無(wú)縫合作，帶來(lái)《孤舟》的華麗綻放，也帶我們走進(jìn)煙雨江南的烽火之時(shí)，沉浸式感悟人物命運(yùn)，重溫家國(guó)大義！