《北上》圓滿收官 涂凌談李燕真實(shí)感：“你把我扔到哪個(gè)角色，我就會(huì)變成她”
當(dāng)最后一幀畫面定格，運(yùn)河兩畔拔地而起如林的高樓，而河道中央主角們乘坐的輪船仍在向前行駛，觀眾終于讀懂了《北上》的含義。演員涂凌在收官日寫下這樣一段話來描述自己飾演的李燕：“一個(gè)在運(yùn)河邊每天勞作，操持家務(wù)的女人。但又如此的鮮活嘹亮，有著蓬勃的生命力。”李燕這個(gè)角色不是“大女主爽文”的化身，而是一個(gè)裹挾在時(shí)代洪流里、被生活反復(fù)捶打卻始終攥著一把潑辣韌勁的普通女人。“來啥接啥，李燕從不躲，迎上去啊，干就是了！”演員涂凌是這樣理解李燕的。
補(bǔ)全角色生命軌跡 涂凌：“你把我扔到哪個(gè)角色，我就會(huì)變成她。”
在接受主持人張?jiān)降膶ＴL時(shí)，涂凌形容自己的創(chuàng)作：“你把我扔到哪個(gè)角色，我就會(huì)變成她。”光是李燕如何成長(zhǎng)、如何認(rèn)識(shí)夏老二、如何生下女兒后不受婆母待見，她就寫出了近萬字的人物小傳，仿佛自己不是來演戲的，而是來活一次的。對(duì)于角色的標(biāo)簽定義，她不愿直接地框定，哪怕是被定義為壞的角色，她也會(huì)去找到角色的苦衷，因?yàn)橐贿吪薪巧贿呇菔呛茈y進(jìn)入角色并演出真實(shí)感的。
“劇拋臉”的背后 超額投入的準(zhǔn)備工作
《都挺好》里刁鉆的保姆蔡根花，《珠簾玉幕》里為救女兒舍命抗敵的八娘，《小娘惹》中隱忍柔弱的母親天蘭……涂凌有著能把配角也演得動(dòng)人而深刻的能力，也有哪怕只能用上千分之一，也要做出超過百分之一百的努力的認(rèn)真態(tài)度。“演員何德何能讓這千千萬萬的人看你啊”“不做準(zhǔn)備，我心里過不了這關(guān)”涂凌如是說。這或許是對(duì)“演員”二字最樸素的注解：永遠(yuǎn)以匍匐的姿態(tài)，打撈那些沉沒在時(shí)光里的角色剪影。
歷經(jīng)痛苦于是看見痛苦 理解角色才能演繹真情
收官不是終點(diǎn)。當(dāng)觀眾為李燕的故事落淚時(shí)，涂凌已回到自己的生活里，在一餐一飯里感悟生活、積蓄能量。就連人生中歷經(jīng)的痛苦與磨難，也被涂凌視為表演的啟迪，因?yàn)樽约和纯噙^，才能看見痛苦?？匆娏诉@些平凡角色背后的苦樂悲歡，才能帶著更深刻的理解去演繹出他們發(fā)自內(nèi)心的真實(shí)情緒。
在替身泛濫、AI換臉的影視工業(yè)時(shí)代，涂凌這樣“沉浸式”的方法論顯得近乎笨拙。但正是這種笨拙，讓李燕和其他許多她所飾演過的角色一樣，有了劇本之外的完整人生，并從中滋長(zhǎng)出蓬勃昂揚(yáng)的生命力。涂凌的表演像一柄鋒利的手術(shù)刀，剖開了被宏大敘事遮蔽的個(gè)體生命史，讓世人看到再渺小平凡的人物也有獨(dú)屬于自己的弧光。
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